Theaterstück über Paul Abraham startet in Berlin mit großem Applaus Das Theaterstück „Paul Abraham - Operettenkönig von Berlin“ von Dirk Heidicke startete am 3. November 2018 sein Gastspiel am Schlosspark- theater in Berlin (sieben Aufführungen) mit großem Publikumsapplaus, wie der Berliner Redakteur Horst Rödiger berichtet: „Dirk Heidickes Abraham-Revue setzt 1956 mit dem Rückflug nach Hamburg ein und läßt dann in Rückblenden die vorangegangenen Lebensphasen aufleuchten. Wie Jörg Schüttauf als Paul Abraham und Susanne Bard in verschiedenen Frauenrollen diese Stationen eines Lebens zwischen rauschendem Erfolg und langjährigem Abstieg lebendig werden lassen, ist sehens- und erlebenswert. Susanne Bard kann sowohl einen mondänen Vamp wie ein besorgtes Hausmütterchen darstellen und gibt den eingestreuten Chansons Farbe und reizvolle musikalische Gestalt. Jörg Schüttauf schließlich schlüpft mit künstlerischem Ernst und virtuos eingestreuter Clownerie absolut glaubwürdig in die Abraham-Maske und gibt diesem Lebenslauf fesselnde Präsenz. Das Publikum dankt mit ausgiebigem Applaus für einen anregenden und instruktiven Abend, der ein fast vergessenes Komponistenleben wieder ins öffentliche Bewusstsein rückt.“ aufderbühne.de  Die Blume von Hawaii im TfN Hildesheim Klaus J. Loderer vom Blog „Der Opernloderer“ lobt die Wiederaufnahme der Operette „Die Blume von Hawaii“ im Theater für Niedersachen (TfN) und resümiert  u.a.: „Das Theater Hildesheim trägt mit der Aufführung dieser Operette erfreulicherweise zum Paul-Abraham-Revival bei. Generalmusik- direktor Florian Ziemen verwendet dazu die neueste Fassung der bühnenpraktischen Rekonstruktion der Musik durch die Musikwissenschaftler Henning Hagedorn und Matthias Grimminger. Diese hat nun einen wesentlich flotteren, nicht mehr so süßlichen Klang als etwa die Verfilmung. Das ist auch in der von Achim Falkenhausen munter dirigierten Wieder- aufnahme mit dem flott aufgestellten Orchester des Theaters für Niedersachsen zu hören… Großer Beifall beim Publikum. Dass man die Produktion ohne elektronische Verstärkung gemacht hat, ist übrigens sehr erfreulich. Der Originalklang ist einfach schöner.“ Der Opernloderer Hoftheater Bergkirchen: Paul-Abraham- Abend in der Kulturschranne Dachau Einen Paul-Abraham-Abend unter dem Titel „Ich hab ein Diwanpüppchen“ veranstaltet das Hof- theater-Ensemble Bergkirchen am 31. Oktober in der Kulturschranne Dachau. Ein biographischer Abend mit vielen Melodien des Komponisten sowie mit Texten zu seinem Leben. Es singen Janet Bens, Bernhard Schneider, Helena Schneider, Tobias Zeitz. Es lesen Herbert Müller/Ansgar Wilk. Am Klavier Petra Morper. Berliner Komische Oper mit Viktoria und ihr Husar in der Kölner Philharmonie Die Komische Oper Berlin wird ihre konzertante Aufführung von Paul Abrahams Operette „Viktoria und ihr Husar“ (23. und 30.12.2018) auch in der Kölner Philharmonie zu Gehör bringen, und zwar am 13. Januar 2019. Das Konzert gehört zu dem Zyklus von fünf Paul-Abraham-Operetten, die an der Komischen Oper im Jahresrhythmus konzertant aufgeführt werden. „Ein großer Jux“. Paul Abrahams Ball im Savoy hatte Premiere am Theater Lübeck Das Wagnis, mit dem „Ball im Savoy“ eine Operette zur Saisoneröffnung anzubieten, wurde belohnt, findet Jürgen Feldhoff von den Lübecker Nachrich- ten angesichts des jubelnden Publikums im Theater Lübeck. Er schreibt unter dem Titel „Ein großer Jux“ u.a.: „Michael Wallner, der selbst gleich in zwei Nebenrollen mitwirkt, gibt in seiner Inszenierung dem Affen Zucker. Da werden Klischees politisch völlig inkorrekt ausgereizt, der pure Nonsens hat in den dadaistisch angehauchten Dialogen eine große Zeit.“ Vor allem aber stehe Michael Wallner ein großartiges Ensemble zur Verfügung, in das sich auch Stargast Angelika Milster als verführerische Tangolita bestens einfügte. Auch einen zeithistori- schen Bezug setzte Wallner, so dass Feldhoff seine Kritik mit den Sätzen schloss: „Fünf Wochen nach der Uraufführung von ‚Ball im Savoy‘ wurde Abraham ins Exil gezwungen. Wallner deutet das an, indem er schwarz Uniformierte mit roten Armbinden unter die Meute der ausgelassen Feiernden im Savoy mischt. Warum dann am Ende auch noch ein Kind im roten Mantel als Anspielung auf eine Szene aus dem Film ‚Schindlers Liste‘ auftritt, erschloss sich allerdings nicht.“ Lübecker Nachrichten Arndt Voss von der „neuen musikzeitung“ nennt die Inszenierung im Titel „surreal und nebulös“. Über Regisseur Michael Wallner schreibt er u.a.: „Genüss- lich baut er … die Episoden zusammen, gibt viel Anlass zum Lachen, übernahm selbst als Kammer- diener Archibald und Oberkellner Pomerol gleich zwei zwerchfellreizende Rollen. Ein großartiges Ensemble hilft ihm, gemischt aus zwei Gästen, einigen Mitgliedern des Opern- und früheren des Schauspielensembles, dem Chor und einer extra engagierten Truppe mit sechs Tänzern.“ Einen Zeitbezug stellte Wallner laut Rezension folgendermaßen her: „Das überließ er vor allem dem Bühnenbild, das … Heinz Hauser entwarf. Anfangs verweisen Blumen in stumpfen Farben auf Erich Nolde und dessen braune Gesinnung. Später verfärben sie sich dann wunderbar leuchtend. Für den ersten Akt zitiert Hauser dann eines von David Hockneys Swimmingpool-Bildern. Im zweiten Akt, der im Ballsaal spielt, ist dieses Arrangement, einem Gemälde von Georg Baselitz gleich, auf den Kopf gestellt. Der Himmel wird zum Tanzboden, der Pool zur Saaldecke. Das grenzt an Surrealität und entzieht der Handlung den Boden.“ Schließlich würde auch noch die „modische Genderthematik“ und die Farbe der SS zitiert. „Damit nicht genug, schreitet ein Mädchen in einem knallroten Mantel herab und mischt sich in die Sängerschar zum finalen Auftritt. Das alles zu deuten versagt sich der Rezensent.“ neue musikzeitung Die online-Zeitung HL-live schreibt über die Aufführung in Lübeck u.a.: „Regisseur Michael Wallner hatte sogar einen Stargast mitgebracht, die Musicalsängerin Angelika Milster. Er erntete mit einem spiel- und tanzfreudigen, sangesfrohen Ensemble sowie einem schwungvoll aufspielenden Orchester einen großen Publikumserfolg. […] Michael Wallner lässt die Puppen tanzen, packt die gute alte Operette nicht in Samt und Seide, nicht in Plüsch und Pomp. […] Es gab viel Szenenapplaus und am Schluss Wiederholungen etlicher Musiktitel.“ HL-live Im Blog „Opernloderer“ schreibt Klaus J. Loderer eine ausführliche, detaillierte und insgesamt lobende Kritik. Ein kleiner Auszug: „In diesem Ball im Savoy ist alles verkehrt. Die Welt steht Kopf und zwar wörtlich. Was vorher Boden war, ist nun Decke. Der schwarz-weiße Fußboden hängt ebenso wie der Swimmingpool  und die Agaven kopfüber. Die Beleuchtung unterstützt diese surreale Welt, in der die golden gewandete Tangolita ihren Auftritt hat. […] (Es) gibt wieder einen Star: für die Rolle der Tangolita hat das Theater Lübeck die bekannte Sängerin und Schauspielerin Angelika Milster engagiert. Sie umschmeichelt uns musikalisch und wird von ‚argentinischen‘ Caballeros umschmei- chelt. Eine köstliche Idee ist es, die sechs verflos- senen Ehefrauen Mustaphas in Form des Tanz- ensembles als Vipern auf die Bühne zischen zu lassen. Dass unter den sechs Exehefrauen dann auch zwei Exehemänner sind, ist zusätzlich pikant.“  Opernloderer Auch der Blog „Ihr Opernratgeber ( Herausgeber: Sven Godenrath)“ beschäftigt sich ausführlich mit der Aufführung. Neben viel Lob für Regie und Sänger bemerkt der Kritiker: „ Adrian Pavlov und das Philharmonische Orchester der Hansestadt Lübeck sorgten für einen fulminanten Orchester- klang. Großartig auch der Chor des Hauses und das Tanzensemble bestehend aus: Michaela Daum, Marlou Düster, Elisa Pape, Judith Urban, Fabian Broerman und Sergio Gianotti. Die Begeisterung des Publikums bestätigte den großen Erfolg der Eröffnung der neuen Saison.“ Ihr Opernratgeber Helga Rottmann vom gemeinnützigen Kulturmagazin „Unser Lübeck“ erlebte - so der Titel der Kritik - „Beifall der Windstärke 12 vom Publikum“. Ihre geradezu euphorische Kritik beginnt so: „Hier die Lorbeeren auf das richtige Haupt zu platzieren, ist beinahe unmöglich, war doch ein Ensemble auf der Bühne, das kaum zu übertreffen ist.“ Und nach viel Lob für die einzelnen Mitwirkenden kommt sie zu dem Schluss: „‘Ball im Savoy‘, zu gut, um es nur einmal anzuschauen.“ Unser Lübeck Theater an der Rott bringt den Ball im Savoy ab März 2019 Das einzige Landkreis-eigene Theater Deutschlands, das Theater an der Rott in Eggenfelden (Landkreis Rottal-Inn), bringt ab März 2019 Paul Abrahams „Ball im Savoy“ auf die Bühne. Angekündigt sind in diesem niederbayerischen Repertoire-Theater insgesamt zehn Vorstellungen der Operette. Ball im Savoy - Kooperation von Schauspiel und Oper Nürnberg Das Staatstheater Nürnberg zeigt in der kommenden Spielzeit fast 20 mal die Operette „Ball im Savoy“ von Paul Abraham. In der Kooperation von Schau- spiel und Oper spielen Frederike Haas und die „Geschwister Pfister“ die Hauptrollen. Regie führt Stefan Huber, der zuletzt auch an der Komischen Oper Berlin Erfolge feierte. .  

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Berlins Bühnenwelt bei der Wohltätigkeitsveranstaltung für Gertrud Bindernagel Am 3. Dezember 1932 lud die Städtische Oper Berlin zum einem „Wettstreit der Nächstenliebe“, einer Gedenk- und Wohltätigkeitsveranstaltung zu Ehren der genau einen Monat zuvor gestorbenen großen Sopranistin Getrud Bindernagel. Angekündigt für diese Nachtveranstaltung war die Prominenz des Berliner Kulturlebens, darunter auch die angesagten Komponisten der „leichten Muse“ wie Paul Abraham, Werner Richard Heymann, Rudolf Nelson und Mischa Spoliansky. Auch unter den vielen anwesenden Künstlern waren wichtige Akteure aus Abraham-Operetten und Filmen wie Rosy Barsony, Oscar Denes, Hans Fidesser, Renate Müller und Ernst Verebes. Nahezu alle in der Ankündigung aufgeführten Künstler sind auch heutzutage noch ein Begriff.

1935 Programmzettel zur zweiten Aufführung von Ball im Savoy in Wien Während Paul Abraham seit Mitte 1933 in Deutschland geächtet war, konnten seine Bühnenwerke wenigstens in Österreich weiter aufgeführt werden. Der Ball im Savoy (im Dezember 1932 in Berlin uraufgeführt) war Ende 1933 zum erstenmal in Wien aufgeführt worden (im Johann-Strauß-Theater). Knapp zwei Jahre später stand die Operette auf dem Programm des Städtischen Theaters. Der abgebildete Programmzettel verrät nicht nur die Mitwirkenden, sondern auch, welche Firmen die Requisiten beisteuerten und welche Betriebe sich von einer Werbung im Theater Umsatz erhofften…